10 PERGUNTAS COM … CHARLES PHU

10 PERGUNTAS COM … CHARLES PHU

51098-Charles-Phu-portrait Arquiteto de Taiwan Charles Phu está no comando do Instituto de Cultura Arquitectónica  (OAC), em Londres. Esta  abrangente, inovador projeto multidisciplinar traz sua visão para o Internacional de Pesca Oceânica Centro Cultural  Development & Museus em Tanmen, China; o Templo Famen Zen Meditation Center Plano Diretor de  Desenvolvimento e Museus em Shaanxi, China; e a torre sede e escritório para a “porta de entrada” para a cidade em      Taipiei City Airport. Um engenheiro estrutural a longo elogiado, ele mantém a sua forte ligação com o mundo das  artes de palco (ele cresceu como um dançarino) como um procurado ópera e ballet set designer para o Inglês National  Opera e Teatro dell’Opera di Roma . Ele e Reino Unido arquiteto Roger Whiteman estabelecido OAC no início de 2011  para executar, design dinâmico arquitetônico urbano, planejamento mestre, e interiores.

Charles, em que espírito que você e Roger Whiteman criar o Instituto de Cultura Arquitectónica, e de que forma é que satisfazer uma necessidade dentro do mundo do design?
Charles Phu: A pista está no nome. Tomamos um profundo interesse em cultura das próprias artes, bem como a história e design herança do lugar em que estamos a trabalhar … Em nossas mentes, um edifício de apenas como uma pessoa viva-tem que ter o seu próprio espírito e exercer a sua influência sobre quem o usa. Uma vez, grandes edifícios oferecido mensagens distintas. Isso tem esmaecido ao longo dos últimos 100 anos; os movimentos arquitetônicos do século 20 tornou-se tão poderoso e moda e estilo passou a dominar.Como as pessoas se envolvem com e edifícios de uso tornou-se perdido. No OAC, somos levados a identificar e expressar o espírito original dos nossos edifícios, independentemente da sua função e estilo.
Quais são alguns dos projetos atualmente no seu prato, e como eles estão desafiando-o ou adicionando ao seu repertório? 
Cada projeto carrega uma herança ou significado político acima de seu significado contextual. Nós achamos que o que nós aprendemos com os nossos grandes projectos internacionais pode ser utilmente realizada aos nossos projetos menores. Por exemplo, ganhou recentemente um concurso para projetar o Chi-hai presidencial Parque Ching-kuo Memorial Cultural, Biblioteca e Museu em Taipei. Nomeado após Chiang Ching-Kuo, ex-presidente da República da China, e considerado globalmente pelos chineses para ser o fundador da democracia moderna chinesa, o site de 40.000 quilômetros quadrados será a primeira presidencial memorial biblioteca e museu na Ásia Oriental.
Também estamos trabalhando no plano diretor eo projeto do Templo Famen Zen Meditation Center na China. O cliente é o maior desenvolvedor cultural estatal da China, que também está a proceder à remodelação do site da Guerreiros de Terracota de Xi’an. Nosso projeto será desenvolvido em torno do 1800-year-old do templo budista Famen, o único templo budista do mundo que possui e preserva uma verdadeira relíquia óssea de Buda e é, portanto, um lugar extremamente sagrado para os budistas de todo o mundo. A área do site é 1.240.000 quilômetros quadrados e incluirá uma série de lodges de meditação, vários museus, e dois hotéis, além do Centro de Meditação Mundial e uma floresta.
Por outro lado, estamos projetando uma residência privada e fundamentos no cinturão verde de Surrey, com um foco particular na criação de espaços de bem-estar.
Você está por trás estruturas icônicas em todo o globo-Okhta Center é apenas um exemplo extraordinário e é justo que uma grande parte do OAC é o projeto urbano. Como é que um arquiteto responsável abordar a tarefa de criar uma estrutura icônica? 
O contexto urbano tem, é claro, para ser considerada. Mas na verdade isso é o mínimo. A questão mais importante é o contexto-how social, o edifício deve influenciar as pessoas em seu pensamento e comportamento, quando eles estão trabalhando ou no lazer, em um grupo ou por elas próprias. Edifícios altos pode muito bem ter um papel a desempenhar no âmbito urbano, mas eu tenho medo que muitas vezes são principalmente o produto do ego do proprietário ou do arquiteto. Devemos nos perguntar sempre: “É um edifício de super alto realmente necessário?”
Como deve ser a nossa indústria abordar os desafios de um mundo que está a caminho de se tornar significativamente mais povoada? 
Ironicamente, como cidades incham e tornam-se mais denso, as pessoas estão se tornando mais e mais isolado. Eu sinto fortemente sobre o potencial de arquitetura para mudar isso. No início de um projeto que eu sempre digo a equipe OAC para tirar os elementos que são necessários-alojamento para um certo número de pessoas, um centro de negócios, hotel, uma escola, um parque, e assim por diante e, em seguida, explodir o plano. Eu acredito em quebrar a escala e os espaços, na remoção de barreiras para criar mais oportunidades para as pessoas a experimentar uma variedade de estímulos e interações com o outro. Embora nós projetamos torres na OAC, você é tão provável encontrar aglomerados de edifícios baixos, em nosso trabalho, em vez de um único arranha-céu.
Você é, obviamente, um homem que se traduziu suas paixões pessoais em sucesso profissional, estou particularmente pensando em seu projeto de balé e ópera set. Você diria que, após a sua paixão é o que lhe trouxe o sucesso? 
Eu sou alguém que simplesmente não pode pensar dentro de uma caixa. É verdade que eu estou muito interessado em ópera, balé e teatro, mas eu diria que a minha paixão principal é sobre o processo de design, se eu estou criando um prédio de escritórios ou um palco. Para mim, este processo é sobre a intensidade da aprendizagem e pensando cada vez para obter dentro da personalidade individual do que estamos a criar-um pouco como um ator que precisa para viver um novo personagem a cada jogo.
A sua capacidade para culturalmente espaços sensíveis encontrar suas raízes em como você foi criado? Como você aborda essas oportunidades quando eles vêm para você hoje?
Tanto quanto me lembro, eu sempre amei explorar histórias e grandes culturas. Como eu envelheci, este se transformou em desvendar os mitos que tantas histórias propagam. Para mim, que vivem em diferentes partes do mundo tem sido um grande bônus. Ele me ensinou sobre as diferenças e semelhanças de tantas culturas e isso é sempre o meu ponto de partida em um projeto.
Como é vital para você, como uma pessoa expressiva, para manter uma conexão com o mundo das artes de palco?
A nível pessoal, a conexão é muito importante, porque eu amo a ópera, balé e música e gostaria de associar-se com pessoas que têm os mesmos interesses. Não só eu tenho amigos que trabalham na indústria, mas eu tenho que admitir que se é uma escolha entre um potencial empregado que não está interessado nas artes do espectáculo e aquele que é, este último vai começar o trabalho o tempo todo. No entanto, isso não significa que eu apreciar a oportunidade de projetar um palco montado mais de um edifício de escritórios. O que é vital para mim é expressão através do processo de design.
Quais são as características que você está procurando em funcionários, e como você se envolver os funcionários em diálogo criativo? 
Nós somos pela escolha de um escritório muito multi-cultural e estou sempre tentando incentivar a nossa equipe a olhar para fora dos limites do seu mundo imediato. Costumo dizer-lhes: “Por favor, não apenas sair com outros arquitetos. Dessa forma, você não vai sentir todas as muitas influências instigantes que estão lá fora. ”
Quais são as novas necessidades de seus clientes, que podem ou não podem ser diferentes de cinco ou dez anos atrás? 
Eu acho que nós estamos vivendo em um momento emocionante para arquitetura e design, se é que podemos, mas compreendê-lo. Há mais de fertilização cruzada de um setor para outro, arquitetos desenhar sapatos e jóias, designers de hotéis que trabalham em empreendimentos residenciais, designers de varejo projetando hotéis, e assim por diante. E, há mais foco em projetar para os estilos de vida dos indivíduos que irão utilizar um edifício. Hotéis ter visto uma transformação notável a este respeito na última década, de impor uma hipótese para os hóspedes, como o que eles devem esperar e como eles devem se comportar para se atrever a quebrar essas barreiras. A diversidade é agora a assinatura do setor hoteleiro. Retail talvez tenha sido menos bem-sucedida nessa evolução. Vai ser interessante ver como ele próprio reformas no setor, uma vez que enfrenta o desafio imediato de compras on-line juntamente com a tendência de longo prazo, longe de consumir coisas em favor do experiencial.
O que você diria que são as grandes oportunidades e responsabilidades das pessoas que entram no campo da arquitetura e design? 
A maior oportunidade para arquitetos e designers é para fazer a diferença. Sua maior responsabilidade é a de lembrar que quando eles desenhar uma linha, essa linha vai afetar as pessoas. É claro que também temos de criar edifícios elegantes, mas a nossa responsabilidade é muito mais profundo do que isso. A boa notícia, eu descobri, é que quanto mais pensamos através de nossas responsabilidades, mais oportunidades que encontrar para grande projeto.

Noticias

Deixe um comentário

O seu endereço de e-mail não será publicado. Campos obrigatórios são marcados com *